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"14만 관객" 몰린 제29회 부산국제영화제 성황리 '폐막' 제29회 부산국제영화제가 11일 화려한 폐막식을 끝으로 열흘간의 여정을 마무리했다. 올해 영화제는 14만여 명의 관객이 몰렸고 84%의 역대 최대 좌석점유율을 기록하는 등 성황리에 막을 내렸다. 이날 오후 제29회 부산국제영화제 폐막을 앞둔 해운대구 영화의 전당 일대. 폐막식 행사 준비가 한창인 가운데 영화팬들은 행사장을 배경으로 사진을 찍거나 곳곳에서 친구와 연인끼리 이야기꽃을 피웠다.   좋아하는 배우의 레드카펫 행사를 보기 위해 일찍부터 많은 팬들이 몰리면서 영화의 전당 입구와 매표소 앞에는 긴 대기줄이 만들어지기도 했다.   영화의 전당 안팎을 둘러보던 영화팬들의 얼굴에는 막을 내리는 영화제에 대한 아쉬움과 내년 축제에 대한 기대감이 교차했다. 올해 영화제를 통해 만난 작품에 대한 호평도 빼놓지 않았다.   진주에서 온 조현규(50대·남)씨는 "올해 처음으로 부산국제영화제를 찾았는데 영화제 측에서 영화를 선택하는 안목이 너무 좋다. 6~7편 정도 모두 색다르고 깊이 와닿았다"며 "조금 전에 본 <엔과 아이리, 모녀 이야기>라는 영화 역시 모녀 간 이야기를 어떻게 이렇게 잘 다뤘는지 감탄했다. 폐막작도 기대된다"고 웃으며 말했다.   서울에서 온 정혜경(30대·여)씨는 "영화제 기간 동안 5편의 영화를 봤는데 특히 가까운 사람의 배신을 이야기하는 '뱀의 길'이라는 작품이 인상적이었다"면서 "마지막 날이라는 아쉬움보다 '폐막식은 어떨까' 하는 기대가 더 크다. 내년 영화제가 9월에 열리면 축제와, 여름, 부산이 멋지게 어우러질 것 같다"며 들뜬 마음을 전했다.   제29회 부산국제영화제는 이날 오후 6시 영화의전당 야외무대에서 폐막식을 열고 축제의 막을 내렸다.   배우 최수영과 공명의 사회로 진행된 폐막식에서는 올해 영화제 주요 상을 수상한 작품과 감독, 배우에 대한 시상이 이뤄졌다.   아시아 신인 감독에게 수여하는 '뉴 커런츠 상'은 박이웅 감독의 <아침바다 갈매기는>과 미얀마 테 마우 나잉 감독의 <침묵의 외침>이 수상의 영예를 안았다.   故김지석 프로그래머를 기리며 만든 '지석상'에는 인도 리마 다스 감독의 <빌리지 락스타2>와 대만 린슈의 감독의 <엔과 아이리, 모녀 이야기>가 선정됐다.   배우 김선영과 류준열이 심사위원으로 나선 '올해의 배우상'은 영화 <3학년 2학기> 유이하와 <허밍> 박서윤이 차지했다.   영화제는 폐막식 행사 이후 싱가포르 출신 감독 에릭 쿠의 <영혼의 여행>을 상영하며 열흘 동안의 여정을 마무리했다.   부산국제영화제 조직위원회에서 이날 오전 연 결산 기자회견에서 역대 최대 좌석점유율을 기록하며 축제를 성공적으로 마무리했다고 자평했다.   조직위에 따르면 이번 영화제 기간 동안 관객 14만 5238명이 영화를 관람했고 좌석 점유율은 84%를 기록했다. 조직위는 이같은 수치에 대해 "300편 이상의 작품을 상영하던 코로나19 유행 이전과 비교해도 역대 최대 좌석 점유율"이라고 평가했다.   다만 일반상영작 예매 첫날 예매 사이트에서 통신 오류가 발생하는 등 미흡한 부분은 일부 있었다고 인정하며 추후 재발 방지를 약속했다.   올해 영화제는 부산지역 5개 극장 26개 스크린을 통해 63개국 224편의 작품을 선보였다. 영화제 기간 영화의 전당 일대에서는 개·폐막식을 비롯해 12차례의 오픈토크와 13차례의 야외무대, 3차례의 마스터 클래스 등 다채로운 행사가 열렸다.   극장마다 관객과의 대화(GV)도 303차례 열리는 등 감독과 배우, 영화팬 간 소통도 활발하게 이뤄졌다. 또 설경구, 박보영, 황정민, 천우희 배우가 참여한 액터스 하우스는 전석 매진되며 뜨거운 관심을 입증했다.   내년 30주년을 맞는 부산국제영화제는 추석 연휴 등 일정을 피해 예년과 달리 9월에 열릴 예정이다.   박광수 부산국제영화제 이사장은 "추석 명절과 전국 체전 등 일정을 고려해 내년 영화제는 9월 17일부터 열흘 동안 열릴 예정"이라며 "아시아 최고의 영화를 뽑는 경쟁 부문을 신설해 영화제가 더 다이내믹 해질 것"이라고 말했다. 2024.10.11 19:25

'이스라엘 전쟁 미화' 상영으로 돌아본 BIFF 초청작 논란 아시아 대표 영화 축제인 '부산국제영화제'에서 이스라엘 전쟁 미화 논란이 불거진 작품이 상영되면서 피켓 시위가 벌어지는 등 논쟁이 이어지고 있다. 올해 29번째를 맞이한 BIFF는 그간 다이빙벨 외압 등 여러 논란을 직면해왔다.   제29회 부산국제영화제에서 이스라엘 감독 대니 로젠버그의 영화 '개와 사람에 관하여'가 상영되면서 논란이 연일 이어지고 있다.   영화 '개와 사람에 관하여'는 지난해 10월 발발한 이스라엘과 팔레스타인 무장단체 하마스 간 전쟁을 배경으로 한 영화로, 16세 이스라엘 소녀가 하마스 공격 당시 잃어버린 개를 찾기 위해 자신이 살던 마을로 돌아가는 여정을 그리고 있다.   국내 문화예술인 800여 명은 이스라엘의 가자지구 침공으로 수많은 팔레스타인인이 숨진 진실을 지운 영화라며 상영 철회 촉구 성명을 발표했다. 극장 앞에서는 일부 인권단체의 피켓 시위가 벌어졌고 관객들에게는 팔레스타인 관련 유인물과 관람 거부를 상징하는 '안대'가 배포되기도 했다. 이 때문에 첫 상영날이었던 지난 3일 감독과 배우가 참여하기로 했던 관객과의 대화(GV)는 돌연 취소됐다.   영화를 본 관객들도 온라인 커뮤니티 등을 통해 여러 의견을 쏟아내고 있다. 한 관객은 "영화를 본 후 그제서야 극장 앞에서 사람들이 왜 피켓을 들고 있었는지 이해가 됐다"며 "영화가 보여주지 않는 이면에 무슨 일이 일어나고 있는지 더욱 강렬하게 다가오기도 했다"고 밝히기도 했다.   올해로 29번째 개최되는 부산국제영화제는 매년 세계 각국의 다양한 시선과 목소리를 담아왔지만, 영화를 둘러싼 국제·정치적 갈등이 불거지며 여러 논란과 고민도 겪어왔다.   앞서 지난 2022년 러시아의 우크라이나 침공 당시 부산국제영화제 측은 이를 규탄하기 위해 러시아 국책 영화나 전쟁에 협력하는 감독의 영화는 상영하지 않기로 결정했다. 당시 BIFF 조직위원회는 "러시아 영화를 전혀 틀지 않겠다는 건 아니지만 국가관을 연다거나 국가에서 지원한 국책영화 등의 작품은 선정하지 않겠다"고 입장을 낸 바 있다.   지난 2019년 열린 제26회 부산국제영화제에서는 홍콩 민주화 시위를 다룬 다큐멘터리 '페이스리스'를 초청해 상영하기도 했다. 제니퍼 응고 감독이 연출한 이 다큐멘터리는 당해 수백만 명의 홍콩 시민이 '홍콩 범죄인 송환법' 저지 시위에 참여해 투쟁하는 과정을 그리고 있다. 이 때문에 인터뷰이를 비롯한 감독이 신원이 밝혀질 경우 위험할 수 있어 부산국제영화제 측은 이례적으로 안전상의 이유로 감독의 얼굴을 공개하지 않았다. 응고 감독도 극장 내 스크린을 통해 관객과의 대화(GV)를 진행한 후 촬영한 사진 등은 지우거나 공유하지 말아달라고 관객에게 당부하기도 했다.   10년 전인 2014년 제19회 부산국제영화제 개최 과정에서는 세월호 참사 구조 과정을 다룬 영화 '다이빙벨' 상영 문제로 큰 논란을 겪었다.  당시 부산시는 "국론 분열과 사회적 갈등을 부추기는 작품"이라며 영화제 측에 다이빙 벨 상영 취소를 종용하면서 '외압' 논란에 휩싸였다. 이후에도 '쇄신'을 이유로 대대적인 점검 등에 나서면서 '영화제의 독립성을 훼손하고 길들이려는 시도'라는 비판에 직면하기도 했다. 작품 상영 결정에 대해 일부 세월호 일반인 희생자 가족은 "정치적으로 순수하지 못한 의도가 담겼다"며 상영 취소를 촉구하기도 했다.   BIFF 조직위는 당시 "상영을 반대하는 입장과 찬성하는 입장 모두에게 죄송하다"면서도 "영화는 사안에 대해 찬반을 떠나 소통하자는 거다. 외압에 상영을 취소한 사례는 없다"며 예정대로 상영을 강행했다. 현재 논란이 되고 있는 영화 '개와 사람에 관하여' 선정과 관련해서도 BIFF 측은 영화제의 '독립성'을 강조하고 있다. BIFF 홍보팀 관계자는 "이번 사안의 경우 선정 이후 여러 반대 의견이 있다는 걸 외부에서 전해들은 입장"이라며 "작품 선정 이유에 대해서는 예민한 사안인 만큼 공식적으로 밝히기 어렵지만, 누군가의 정치적 의견이나 특정 단체의 반대가 있다고 해서 작품 선정을 취소하는 일은 없다"고 말했다. 그러면서 "선정위원회나 집행부에서 선정한 작품이기 때문에 이를 취소할 경우 영화제의 독립성이 다칠 수 있다. 이건 영화제가 앞으로도 다양한 영화를 소개할 수 있는 중요한 부분"이라며 "피켓을 드는 건 표현의 자유니까 물리적으로 막지 않는다. 안전사고에 대비해 경호 인력 등을 추가 배치해 대응하는 것이 전부"라고 덧붙였다. 2024.10.08 17:47

중반 넘은 29번째 BIFF, 90% 넘는 좌석점유율 기록 '순항 중' 제29회 부산국제영화제가 7일 자로 개막 엿새째를 맞은 가운데 대부분 상영 영화의 좌석점유율이 90%를 웃돌며 순항하고 있다. 부산국제영화제 따르면 초청작 188편이 상영된 가운데 587회차 상영 중 286회차가 90% 이상의 좌석점유율을 기록했다. 지난 2일 영화의전당 야외극장에서 출연진과 관객이 함께 관람했던 <전,란>은 평단과 관객의 고른 호평을 받았다. 3일부터 시작한 오픈 시네마에는 매 회차에 4천명이 넘는 관객이 참가했다. 특히, 7일에 상영하는 <알엠: 라이트 피플, 롱 플레이스>를 포함해 4편이 매진되는 역대급 참여율을 기록했다. 그밖에 BIFF 야외무대에서 진행된 <전,란>, <보통의 가족>, <보고타: 마지막 기회의 땅> 등의 오픈 토크와 <리볼버>, <좋거나 나쁜 동재> 등의 야외무대인사에도 발 디딜 틈 없이 수많은 영화 팬들이 몰렸다. 설경구, 박보영, 황정민, 천우희 배우가 참여한 액터스 하우스와 3번의 마스터 클래스 또한 모두 전석 매진되며 성황리에 마무리됐다. 올해 부산국제영화제는 올해의 아시아영화인상을 수상한 구로사와 기요시 감독, 장편 전작 8편을 선보인 미겔 고메스 감독, <고독한 미식가 더 무비>를 직접 연출한 배우 마츠시게 유타카 등이 초반 관객의 많은 관심을 받았다. 뉴 커런츠, 플래시 포워드, 한국영화의 오늘, 와이드 앵글 등 다양한 섹션에서 새로운 화제작을 쏟아내고 있는 중이다. 5일 벡스코 제2전시장에서 열린 아시아콘텐츠&필름마켓은 신설된 프로듀서허브와 AI 콘퍼런스에 많은 관심을 받으며 성공적인 시작을 알렸다. 세일즈마켓에 참가한 전 세계 국가관과 세일즈사, 아시아프로젝트마켓과 부산스토리마켓까지 가득 찬 미팅 일정으로 둘째 날을 마쳤다. 부산 원도심에서 열린, 관객이 만드는 영화 축제 커뮤니티비프는 영화 상영 54편을 비롯해 '리퀘스트시네마', '올데이시네마' 등 언제나처럼 다채로운 행사가 관객과 함께했다. 부산지역 주요 9곳에서 상영하는 동네방네비프도 시민들의 호응으로 영화제 열기를 더하고 있다. 전날 영화의전당을 화려하게 수놓은 아시아콘텐츠어워즈 & 글로벌OTT어워즈는 왕가위 감독의 첫 TV 시리즈 『번화』가 베스트 크리에이티브를, 신설된 음악상과 피플스 초이스상은 『불구선량적아문』과 『선재 업고 튀어』가 각각 수상하는 등 18개 부문 시상을 통해 아시아 콘텐츠의 세계적인 위상을 재확인했다. 영화제 후반부에는 올해 재개한 '짧은 영화, 긴 수다'와 '아주담담'을 통해 9일까지 한국과 아시아 신인 감독과의 만남을 주선하고, 레오스 카락스 감독과 류준열 배우의 오픈토크가 9일 열린다. 제29회 부산국제영화제는 에릭 쿠 감독의 <영혼의 여행>으로 11일 막을 내릴 예정이다. 2024.10.07 14:22

부산 찾은 '고독한 미식가' "한국인과 다양한 요리 탐색"[29th BIFF] 화제의 드라마 '고독한 미식가'의 첫 극장판 '고독한 미식가 더 무비'의 감독 겸 배우 마츠시게 유타카가 부산을 찾아 한국 관객들과 특별한 만남을 가졌다.   제29회 부산국제영화제 공식 초청된 '고독한 미식가 더 무비'의 마츠시타 유타카 감독은 지난 2일 개최된 개막식에서 사상 초유의 레드카펫 '먹방'을 선보이며 내한 일정의 시작을 알렸다.   이후 3일 월드 프리미어 상영과 오픈 토크, 4일 관객과의 대화 등 다양한 일정으로 관객과 소통했다.   무려 12년 동안 주인공 이노가시라 고로' 역을 맡은 마츠시게 유타카는 기자간담회를 통해 이번 극장판의 주연은 물론 감독과 각본까지 맡게 된 이유를 밝혔다.   그는 "직접 연출을 해보니 상상 이상으로 힘들지만 즐겁고 스릴이 있었다"라며 "(배우를 할 때와는) 완전히 다른 머리를 써야 했지만, 그 이상의 기쁨이 있었다. 즐거운 도전이었다"라고 소회를 밝혔다.   또한 영화 속에서 한국인도 알기 어려운 음식과 지명이 등장하는 것에 관해 "어릴 적부터 한국은 가까운 곳이라 생각했고 어른이 되어 와보니 기후나 식재료도 비슷한데 전혀 다른 맛이라 '바다를 건너면 이렇게 맛이 달라지는구나'라고 생각했다"라고 말했다.   그러면서 "그렇다면 이노가시라 고로 역시 이 다른 점을 맛보고 싶지 않을까 에서 출발하여 시나리오 작성 단계부터 한국인과 함께 다양한 요리를 탐색했다"라고 덧붙였다.   이어 부산 영화의전당 BIFF 야외무대에서 진행된 오픈 토크로 프리미어 상영 전 예비 관객들과의 특별한 만남을 가졌다.   "안녕하세요. 마츠시게 유타카입니다"라며 한국어 인사말로 행사의 문을 연 감독은 이른 시간부터 오랫동안 그를 직접 만나기 위해 기다린 팬들과 함께 단체 사진을 찍으며 즐거운 시간을 보냈다.   4천 석 규모의 부산 영화의전당 야외극장을 가득 메운 관객들과 함께한 '고독한 미식가 더 무비'의 월드 프리미어 상영도 열렸다.   이날 입장하는 관람객 전원에게 마츠시게 유타카 감독이 친필로 쓴 사인과 '고독한 미식가'의 명대사 "배가 고파졌다(하라가 헷타)"가 적혀 있는 젓가락 굿즈를 선물로 증정하자 관객들의 분위기는 한층 더 고조됐다.   마츠시게 유타카 감독은 상영 전 무대인사를 통해 "영화를 보고 난 뒤 분명히 배가 고파질 영화"라며 이노가시라 고로다운 멘트로 영화를 소개했다.   이후 배우 유재명이 '고독한 미식가 더 무비' 출연 소식을 알리며 무대에 깜짝 등장하자 폭발적인 반응이 이어졌다. 유재명과 함께 배우와 감독으로서 무대인사를 마친 마츠시게 유타카는 관객과 함께 객석에서 '고독한 미식가 더 무비'의 전 세계 첫 상영을 관람했다.   4일에 진행된 상영 역시 만석을 이룬 가운데, GV 현장에서는 감독과 배우에 대한 관객들의 질문들이 끊임없이 이어지며 '고독한 미식가 더 무비'의 인기를 입증했다.   한편, '고독한 미식가 더 무비'는 오는 2025년 3월 국내 개봉 예정이다. 2024.10.06 17:35

'회당 10억' 배우 몸값 폭등에 넷플릭스도 우려 "적정선 고민"[29th BIFF] 세계적인 OTT 플랫폼인 넷플릭스조차 천정부지로 치솟는 배우들의 몸값에 우려를 드러냈다.   오는 12월 26일 공개 예정인 넷플릭스 오리지널 시리즈 '오징어 게임' 시즌 2의 주인공인 배우 이정재는 회당 출연료가 10억 원으로 알려졌다.   업계 등에서는 거대 자본을 바탕으로 한 글로벌 기업 넷플릭스가 국내에 상륙하며 배우들의 몸값 상승이 이어졌고, 이로 인해 제작비 상승은 불가피했다는 지적이 제기되어 왔다.   이에 관해 지난 4일 오후 부산시 해운대구 파크하얏트부산에서 열린 '넥스트 온 넷플릭스: 2025 한국영화' 행사에 참석한 넷플릭스 서울 오피스 영화 및 시리즈 부문 담당 콘텐츠팀 김태원 디렉터는 "출연료는 나뿐만 아니라 많은 분이 똑같이 느끼는 고민일 것 같다"라고 말문을 열었다.   그는 "K-콘텐츠가 잘 되고 있고 세계적으로도 사랑을 받고 성공하고 있지만, 계속 제작비가 늘어나는 부분이 생기다 보면 결과적으로 부메랑으로 우리에게도 부작용 내지 반작용으로 돌아올 것이라 생각한다"라고 이야기했다.   김 디렉터는 넷플릭스 역시 배우들에게 적정한 출연료를 지급하는 것이 배우에게는 물론 작품에도 가장 좋은 방법일 것이라며 현재 출연료 문제를 고민하고 있다고 설명했다.   그는 "어떤 가이드라인이나 규제를 선정해 놓는 건 아니지만, 작품에 맞게 적절한 예산과 출연료를 드리는 게 맞지 않을지 내부적으로 뜻을 공유하고 있다"라며 "이러한 것들을 제작자들과 작품을 협의할 때 똑같이 얘기를 나누고 있다"라고 말했다. 2024.10.06 09:18

부국제 개막작 낸 넷플릭스, 2025년에도 흥행 도전[29th BIFF] 제29회 부산국제영화제에서 '최초'의 타이틀을 가져가며 개막작을 낸 넷플릭스가 2025년 영화 라인업에서도 자신감을 드러냈다.   넷플릭스는 지난 4일 부산시 해운대구 파크하얏트 부산에서 진행된 '넥스트 온 넷플릭스: 2025 한국 영화'에서 연상호, 변성현 등 7인의 감독이 선보일 다양한 장르의 한국 영화 라인업을 공개했다.   부국제 개막작 낸 넷플릭스 "작품성·다양성 넓힐 것" 이날 행사에 참석한 넷플릭스 콘텐츠팀 김태원 디렉터는 "한국 영화를 소개하는 가장 중요한 기준은 재미 그리고 시청자다. 영화, 시리즈, 예능 장르와 포맷은 다르지만, 본질의 목적은 하나"라며 "넷플릭스의 시청자들을 즐겁게 하는 콘텐츠를 만드는 것이 넷플릭스의 가장 중요한 가치와 철학"이라고 밝혔다.   넷플릭스는 영화 '전, 란'이 부산국제영화제 개막작으로 초청받는 쾌거를 이뤘다. '전, 란'은 영화제 역사상 최초로 개막작에 선정된 OTT 영화이자 청소년 관람 불가 영화라는 타이틀을 얻었다.   김태원 디렉터는 "2020년 '사냥의 시간'을 시작으로 최근 많은 사랑을 받은 '무도실무관' '크로스' 부산국제영화제 개막작으로 선정된 '전, 란'까지 총 23편의 영화를 선보였다"라며 "이에 대한 경험과 인사이트를 기반으로, 오늘 행사는 내년에 선보이게 될 넷플릭스 한국 영화의 넥스트를 기대해도 좋겠다는 마음으로 준비했다"라며 내년도 라인업에 대한 자신감을 드러냈다.   그는 "가장 주안점을 두었던 건 '작품성을 높이고 다양성을 넓히자'였다. 다양한 스토리와 포맷으로 관객들을 만났던 감독님을 모셔서 작품성을 높이고, 신진 창작자들을 모시면서 신선한 이야기를 만들고자 했다"라며 "내년에는 하나의 장르에 국한되는 것이 아니라 액션, 스릴러, 로맨틱 코미디, SF 그리고 애니메이션 영화까지 다채로운 라인업을 구성했다"라고 설명했다.   연상호·변성현·김태준, 다시 한번 넷플릭스와  '지옥' 시리즈, '기생수: 더 그레이'의 연출과 '선산'의 제작자로서 넷플릭스와 연이어 호흡을 맞춰 온 연상호 감독은 "'부산행' 이후 CG가 많은 영화들을 해왔는데, CG를 쓰지 않는 영화를 해보고 싶었다"라며 '계시록'의 방향성을 설명했다.   '계시록'은 실종 사건의 범인을 단죄하는 것이 신의 계시라 믿는 목사와 죽은 동생의 환영에 시달리는 실종 사건 담당 형사가 각자의 믿음을 쫓으며 벌어지는 이야기로, 류준열 신현빈이 출연한다.   연 감독은 "'계시록'은 그전에 작업했던 방식과 다른 작업 방식의 영화일 것 같다. 시네마적인 무언가를 해보고 싶다고 생각했다"라며 "넷플릭스에서 시네마적인 방식으로 만드는 영화는 어떤 모습일까, 시청자들이 어떻게 볼까라는 생각을 가지고 작업했다"라고 이야기했다.   '길복순'을 선보였던 변성현 감독은 1970년 무슨 수를 써서라도 납치된 비행기를 착륙시키고자 한자리에 모인 사람들의 수상한 작전을 그린 영화 '굿뉴스'로 다시 한번 넷플릭스와 협업한다.   변 감독은 "'불한당'이라는 영화로 처음 만나서, 설경구 배우를 빳빳하게 펴겠다는 일념이었다면, 이제 다시 심하게 구기고 싶다는 욕심이 들었다. 이번에 제대로 구겨볼 생각이다"라며 벌써 네 번째 호흡을 맞추는 설경구와의 재회에 대한 기대를 고조시켰다.   김태준 감독도 '스마트폰을 떨어뜨렸을 뿐인데'에 이어 차기작 역시 넷플릭스의 손을 잡았다. 신작 '84제곱미터'는 84제곱미터 아파트로 내 집 마련에 성공한 영끌족 우성이 정체를 알 수 없는 층간소음에 시달리며 벌어지는 예측불허 스릴러로, 아파트 층간소음을 소재로 이웃과 첨예하게 갈등하는 이들이 만들어내는 긴장감을 영화 속에 생생하게 담아낼 예정이다.   김 감독은 "첫 작품은 스마트폰을 소재로 했고, 이번 작품은 집을 소재로 하다 보니, 이런 점들이 넷플릭스의 시청 환경과 궁합이 잘 맞겠다고 생각했고, 상당히 기대를 많이 하고 있다"라고 밝혔다.   넷플릭스와 '처음' 만들어 가는 감독들  '더 테러 라이브' 'PMC: 더 벙커' 등의 김병우 감독은 대홍수가 덮친 지구의 마지막 날, 인류가 살아남을 수 있는 마지막 희망을 건 이들이 물에 잠겨가는 아파트 속에서 벌이는 사투를 그린 SF 재난 블록버스터 영화 '대홍수'를 통해 전 세계 시청자들과 만난다.   그동안 다양한 작품활동을 이어왔지만, 넷플릭스와 첫 호흡을 맞추게 된 김병우 감독은 "얼마나 더 재미있는 영화를 만들 것인가가 주어진 하나의 임무라고 생각한다. 전 세계 시청자들이 재미있게 봐주셨으면 좋겠다"라고 당부의 말을 전했다.   '고백의 역사'는 1998년, 열아홉 소녀 박세리가 일생일대의 고백을 앞두고 평생의 콤플렉스인 악성 곱슬머리를 펴기 위한 작전을 계획하던 중, 전학생 한윤석과 얽히며 벌어지는 청춘 로맨스.   '세상의 끝' '십개월의 미래' 등 다양한 작품으로 감각적인 연출력을 인정받은 남궁선 감독은 2025년 넷플릭스에서 첫 상업 영화를 공개하게 됐다. 바로 '고백의 역사'다.   '고백의 역사'는 캐스팅부터 공명, 신은수, 차우민, 윤상현, 강미나 등 대세 청춘 배우들의 조합으로 화제를 모은 바 있다.   남궁선 감독은 "아직 세상에 순수하고 좋은 것들이 남아있다는 것을 보여드리고 싶어서 만들고 있는 즐거운 에너지에 관한 영화"라며 "맑고, 즐겁고, 에너지가 있는 배우들로 캐스팅했는데 그 캐릭터를 연기하기 위해 태어난 사람들 같다. 기대해 주셔도 좋을 것 같다"라고 이야기했다.   이태성 감독이 변성현 감독과 함께 각본을 쓰고 첫 연출을 맡은 영화이자 '길복순'의 스핀오프 '사마귀'도 20205년 만날 수 있다. '사마귀'는 모든 룰이 무너진 살인청부업계에 긴 휴가 후 컴백한 A급 킬러 사마귀와 그의 훈련생 동기이자 라이벌 재이 그리고 은퇴한 레전드 킬러 독고가 1인자 자리를 놓고 벌어지는 대결을 그린 액션 영화다.   이태성 감독은 "'길복순'에서 등장하는 이름이 있다. 휴가 간 사마귀와 은퇴한 독고 할배가 거론된다. '길복순'에서 사마귀라는 인물이 등장하지 않았지만, 충분히 후속 이야기를 만들 수 있을 만한 인물이라고 생각했다"라며 '길복순'과는 또 다른 매력을 예고했다.   넷플릭스의 첫 한국 애니메이션 작품으로 기대를 높이고 있는 '이 별에 필요한'은 선댄스 영화제를 비롯한 국내외 유수 영화제에 초청되며 애니메이션계의 혜성처럼 등장한 한지원 감독이 각본과 연출을 맡았다.   '이 별에 필요한'은 우주인 난영과 뮤지션 제이의 세상에서 가장 먼 거리의 롱디 로맨스를 그린 애니메이션 영화로, 한지원 감독은 "목소리뿐만 아니라, 애니메이션 동작과 연기에 어떻게 하면 김태리, 홍경 배우의 영감을 받을 수 있을까 고민했다"라고 설명했다.   이어 "넷플릭스와 함께했기 때문에 가능한 기회이기도 했다. 한국에서 만나기 어려웠던 프로젝트를 보여드릴 수 있게 되어 뜻깊다"라고 소감을 전했다. 2024.10.06 08:00

개막작→옥외 광고까지…부국제 주인공 된 넷플릭스[29th BIFF] 글로벌 OTT 기업인 넷플릭스가 부산국제영화제의 사실상 주인공이 됐다.   넷플릭스는 올해 부산국제영화제에서 영화제 29년 역사상 최초로 OTT 영화인 '전, 란'(감독 김상만)을 개막작으로 선보이게 됐다. 부국제 '최초'이자 청소년 관람 불가 영화 '최초'라는 기록을 세우게 됐다.   전통적으로 시대정신을 담은 독립영화를 개막작으로 선정했던 부국제가 OTT 플랫폼에서 제작한 상업 오락 영화를 개막작으로 초청했다는 점에서 개막 전부터 갑론을박이 일기도 했다.   이를 두고 박도신 집행위원장 직무대행은 그동안의 관행과 달리 OTT 영화이자 청소년 관람 불가 영화인 '전, 란'을 개막작으로 선정한 이유로 '대중성'을 꼽았다.   박 직무대행은 "이 영화를 처음 후보작으로 봤을 때, 개인적으로 너무나 재밌게 봤다. 대중적으로 다가가기 좋은 영화라 생각했다"라며 "그동안 완성도 높은 독립영화를 개막작으로 선정해 왔는데 그 기준은 변하지 않을 것이다. 다만 대중성을 생각할 경우, OTT든 아니든 개방이 되어 있다"라고 밝혔다.   개막작뿐 아니라 OTT 시리즈를 소개하는 '온 스크린' 섹션에는 총 6편 중 '스포트라이트는 나의 것'(감독 옌이웬, 대만) '이별, 그 뒤에도'(감독 구로사키 히로시, 일본) '지옥' 시즌2(감독 연상호, 한국) 등 3편이 넷플릭스의 작품으로 채워졌다.   개막작 '전, 란'은 물론 '지옥' 시즌2의 감독과 배우들은 영화의전당 BIFF 야외무대에서 관객들과 만나 작품에 대한 이야기를 나눴다. 개막작부터 올해 영화제의 주인공이 된 넷플릭스는 부국제가 열리는 영화의전당 일대는 물론 해운대 해변가에 광고물을 걸고 자사 작품들을 대대적으로 홍보하고 있다.   또한 영화의전당 인근 백화점 등에서 '오징어 게임' 속 진행 요원 복장을 한 이들이 돌아다니며 홍보에 나섰다. '오징어 게임' 시즌 2는 오는 12월 26일 공개 예정이다.   이뿐만이 아니다. 넷플릭스는 부국제에서 처음으로 오늘(4일) '넥스트 온 넷플릭스: 2025 한국영화' 행사를 열고 2025년 넷플릭스 한국영화의 새로운 비전과 라인업을 소개하는 자리를 마련했다. 이날 행사에는 넷플릭스 콘텐츠팀 김태원 디렉터를 비롯해 '대홍수' 김병우 감독, '84제곱미터' 김태준 감독, '고백의 역사' 남궁선 감독, '계시록' 연상호 감독, '사마귀' 이태성 감독, '이 별에 필요한' 한지원 감독 등이 참석했다.   이어 오는 6일에는 '크리에이티브 아시아 포럼 프레젠티드 바이 넷플릭스&BIFF'를 연다. 이날 포럼에서 넷플릭스는 젊은 영화 제작자들이 자신의 아이디어를 실현하는 방법을 제안하고 넷플릭스가 크리에이터와 파트너십을 맺는 방법, 전 세계적으로 공감을 일으키는 스토리텔링 등을 주제로 발표할 예정이다. 2024.10.04 19:53

부산국제영화제 티켓값 1만원까지 올라 영화팬들 "부담" 제29회 부산국제영화제(BIFF)가 오는 11일까지 열흘간의 일정으로 열리는 가운데, 영화 티켓값이 '1만원'까지 오르면서 영화팬들 사이에서는 "여러 편 보기 부담스럽다"는 불만의 목소리가 나온다.   부산국제영화제를 즐기기 위해 지난해에 이어 올해도 부산을 찾은 이소연(20대·여)씨는 여러 편의 영화를 예매하다 1만원까지 오른 티켓 가격에 깜짝 놀랐다.   이씨는 비교적 저렴한 가격으로 즐길 수 있었던 영화제마저 매년 가격이 오르다 보니 맘 편히 영화를 즐기기 어렵다며 한숨을 내쉬었다.   이씨는 "영화제는 여러 작품을 골라서 보는 재미로 오는 건데 가격이 오르면 고를 수 있는 선택지가 줄어든다"며 "1만원이 마지노선일 것 같다. 가격이 더 오르면 여러 편을 보기엔 부담스러울 것 같다"고 말했다.   BIFF 측은 일반상영작 예매 가격을 지난해 9천원에서 올해 1만원으로 인상해 책정했다.   관객들 사이에서는 영화제 관련 정부 지원 축소로 상영작 수는 줄고 예매 가격은 오르는 등 그 피해가 고스란히 관객에게 돌아오는 것 아니냐는 불만도 나왔다.   서울에서 영화제를 찾은 이진하(30대·여)씨는 "이전에는 티켓이 몇천원 정도였다. 불과 몇 년 사이에 가격이 이렇게까지 올랐다"며 "영화제의 취지는 영화 산업 발전을 위한 건데 관객들이 적정가로 다양한 작품을 볼 수 있는 허들이 높아졌다"고 밝혔다.   그러면서 "티켓값은 올랐는데 막상 예년에 비해 다양한 작품은 안 들어온 것 같다"며 "자본이 있는 제작사들의 작품이 메인으로 걸려 있어 여러모로 영화제의 의미가 퇴색됐다고 생각한다. 영화제 관련 정부 예산이 준 탓인가 싶다"고 덧붙였다.   실제로 BIFF의 일반상영작 티켓 가격은 최근 몇 년간 매년 꾸준히 올랐다. 2018년 6천원이었던 가격은 2019년 7천원에서 2021년 8천원, 지난해 9천원, 올해 1만원까지 올랐다. 인상 폭만 놓고 보면 2018년부터 올해까지 66%가량 오른 셈이다.   BIFF 측은 물류와 인건비 등 제반비용이 오르면서 가격 인상이 불가피했다고 설명했다. 다만 국비 지원금이 줄어들어서 티켓 가격을 올린 건 아니라는 입장이다.   BIFF 조직위 관계자는 "물류비 등 전반적인 제반비용이 상승하다 보니 티켓 가격에도 상승분이 반영됐다"며 "국비가 50% 삭감됐다고 하지만 국비는 시비에 비하면 적기 때문에 국비가 깎여서 영화 티켓값을 올린 건 아니다"고 말했다.   전문가 사이에서는 지속적인 티켓 가격 상승은 관객 수 감소를 비롯해 영화제의 대중성을 위협할 수 있다는 점에서 신중히 고려해야 한다는 목소리가 나온다.   영화로 소통하는 세상 박찬형 대표는 "부산국제영화제는 부산 시민의 세금을 투여해 열리는 행사인 만큼 시민들의 영화 향유의 계기가 돼야 한다"면서 "특히 코로나19 유행과 OTT 시장 확대로 관객 수가 줄고 있는 상황에서 유인책을 고민해야 할 시점임을 고려하면 가격 인상은 시기적으로도 부적절하다"고 밝혔다.   그러면서 "올해 영화제는 국비 예산이 줄어든 부분을 기업 후원으로 메웠지만 지난해 빚어진 인사 문제 등으로 인해 운영 전반이 불안정한 상태이다 보니 관객들도 가격이나 영화제 규모 등에서 분위기를 체감하고 있는 것 같다"고 덧붙였다. 2024.10.04 16:28

韓 영화 위기 속 창작자·제작자의 고민 "재밌는 이야기와 몰입"[29th BIFF] 코로나19 팬데믹 이후 한국 영화 시장 특징은 흥행 양극화가 심화되고, 관객 100만 명을 넘기는 것조차 어려워진 게 현실이다. 특정 콘텐츠 흥행에 의존하고 있는 시장에서 이른바 '시즌성'조차 약화됐다. 이렇게 어려워진 상황을 돌파할 방법은 결국 영화의 근본, 즉 '이야기'라는 게 감독들의 공통된 의견이다.   4일 오전 부산시 해운대구 CGV센텀시티에서 열린 CJ 무비 포럼 '글로벌 토크-할리우드를 사로잡은 K-스토리텔링의 힘' 세션에 참석한 CJ ENM 고경범 영화사업부장, 한준희 감독, 전고운 감독, 유재선 감독은 한국 영화계 현황에 대한 다양한 의견을 전했다.   이날 '글로벌 토크-할리우드를 사로잡은 K-스토리텔링의 힘' 세션에 앞서 진행된 '인사이드 토크-소비자의 마음을 사로잡는 콘텐츠의 비밀'에서 발표자로 나선 CJ CGV 조진호 국내사업본부장은 최근 달라진 영화 소비 트렌드로 '시성비'와 '서브컬처의 진화'라는 두 가지 키워드를 제시했다.   OTT(온라인동영상서비스) 플랫폼에 익숙해진 콘텐츠의 효율적인 소비 방식으로 '시성비'가 필수 요소로 자리매김했다는 것이다. 또한 지난해 애니메이션이 한국 영화 시장의 메인 스트림으로 성장하는가 하면 중소형 예술 영화에 대한 고객의 니즈 역시 지속되고 있다는 점에서 서브컬처가 진화했음을 설명했다.   조진호 국내사업본부장은 "고객의 취향은 세분되고 선호는 빠르게 변화하고 있다"라며 "다양한 장르, 다양한 소재의 영화는 시장 활성화의 동력이 될 것"이라고 내다봤다.   이러한 상황에서 창작자들인 감독들은 '이야기'의 중요성을 강조했다. 영화 '소공녀', 티빙 'LTNS' 등을 연출한 전고운 감독은 "산업이 많이 바뀌고 있다고 인지하고 있지만, 그때나 지금이나 나는 이야기를 만들 때 크게 달라진 게 없다"라며 "재밌는 이야기, 필요로 하는 이야기, 관객들이 원하는 이야기를 찾는 것만으로도 바쁘다"라고 말했다.   데뷔작 '잠'으로 칸국제영화제 비평가주간에 초청받은 '봉준호 키드' 유재선 감독은 전고운 감독의 말에 동의를 표하며 "산업이 외부적으로 변화한다 한들 작품 내적으로는 내가 재밌다고 생각하는 이야기를 탄탄하게 만들려 한다"라고 이야기했다.   그렇지만 영화 소비 방식에 변화가 생긴 만큼 이에 대한 고민도 뒤따를 수밖에 없다. 유 감독은 "어떻게 하면 작품적으로 더 몰입을 강화하고 주의력을 잃지 않을지, 지루하지 않고 처음부터 끝까지 재밌는 작품을 어떻게 만들지 고민하고 있다"라고 했다.   산업의 변화 속에서도 자신만의 이야기를 영화라는 매체로 풀어가려고 하지만 녹록지 않은 것도 사실이다.   전 감독은 "앞 세대 감독님들의 영화는 문화와 관객을 리드하고, 감독의 아우라가 컸던 느낌"이라며 "그런데 요즘 세대 감독님은 아무래도 기세가 약할 수밖에 없는 게 눈치 봐야 할 게 많아진 거 같다. 데이터가 쌓이다 보니 공식에 들어가야 하는 것도 많고 관객분들도 너무 살벌해져서 신경 써야 할 게 많다. 눈치 봐야 할 게 너무 많으니 자유로운 창작 활동을 하기엔 기세가 꺾여서 들어가는 것 아닌가"라고 토로했다.   이에 한준희 감독은 "지금은 시장 환경 자체가 많은 작품이 만들어지기 쉽지 않고, 동시에 전적으로 연출자가 결정하며 가긴 어려운 환경이 됐다"라며 "감독과 작가, 프로듀서나 투자배급사도 서로 기획을 잘 만들기 위해 논의한다면 조금 더 젊고 유니크한 작품이 좀 더 많은 관객을 만날 수 있지 않을까 생각한다"라고 조언했다.   시장의 변화 속 창작자들의 고민만 깊어진 것은 아니다. 제작자들은 창작자들의 고민이 담긴 영화를 어떻게 효율적으로 제작하고, 보다 많은 관객과 만나게 할지가 가장 큰 과제다.   OTT, SNS 등 전통적인 미디어 외에 경쟁 상대가 다양해졌고, 갈수록 높아지는 제작비에 시름이 깊을 수밖에 없다. 국내 시장만으로는 한계에 부딪힌 만큼 해외 시장에서 활로를 찾고자 하는 움직임 역시 가속화되고 있다.   고경범 영화사업부장은 "우선 미디어 환경 변화가 발생하면서 영화가 제일 잘할 수 있는 게 뭔지 근본적으로 돌아보면서 영화만이 할 수 있고 가장 잘할 수 있는 면에서 소재나 장르 등의 재구성 작업을 하고 있다"라고 말했다.   또한 "예전과 달리 이젠 소수의 작품에 정보가 집중되고, 나머지 영화는 개봉 여부조차 모르고 지나가는 경우가 많다"라며 "새로운 미디어 환경에서 주목받을 수 있는 소재와 여러 요소를 어떻게 갖출 것인지를 기획 단계부터 고민한다"라고 설명했다.   이어 "한국 영화의 성숙 단계를 봤을 때, 지금 시점에서는 창작자의 성숙도에 비해 시장이 작은 부분이 분명히 있다. 해외 시장으로 어떻게 확대해 나가고 잠재력을 어떻게 활용할지 고민"이라고 말했다.   이를 위해 CJ ENM은 '기생충'처럼 한국 작품을 해외 시장에 알리거나 보유한 기획 내지 기존 작품의 해외 리메이크 방안을 적극 추진하고 있다. '수상한 그녀'나 '지구를 지켜라!'의 해외 리메이크나 CJ ENM과 미국 할리우드 스튜디오 A24가 공동으로 투자 배급한 '패스트 라이브즈' 등이 대표적인 사례다.   고 영화사업부장은 "여러 방식으로 확산해서 최대한 잠재력이 헛되이 사장되지 않도록 할 것"이라고 강조했다. 2024.10.04 16:27

'지구를 지켜라!' 美 리메이크 가능한 이유 "콘셉트"[29th BIFF] 요르고스 란티모스 감독, 배우 엠마 스톤, 유니버설 픽처스 산하의 포커스 피처스까지 세계적인 영화인들이 '지구를 지켜라!' 리메이크에 합류한 데에는 '콘셉트'의 힘이 컸다.   영화 '지구를 지켜라!'의 미국 리메이크에 세계적인 거장 요르고스 란티모스 감독이 연출이 맡고, 할리우드 배우 엠마 스톤이 출연한다는 소식까지 전해지며 화제를 모은 바 있다.   지난 2003년 국내에서 개봉한 장준환 감독의 데뷔작 '지구를 지켜라!'는 부천국제판타스틱영화제, 프리쉘국제판타스틱영화제, 로테르담국제영화제, 도코필맥스 등 국내외 영화제를 휩쓸며 작품성을 인정받은 바 있다.   CJ ENM이 공동 제작으로 참여하는 리메이크 작품의 제목은 '부고니아'(BUGONIA)로, 음모론에 사로잡힌 두 명의 주인공이 유명 제약 회사의 냉혈한 CEO를 행성 지구를 파괴하려는 외계인이라고 확신하고 납치하는 이야기를 담을 예정이다.   '부고니아'의 제작에는 CJ ENM과 더불어 아리 애스터 감독의 스튜디오 '스퀘어 페그', 요르고스 란티모스 감독과 계속해서 협업해 오고 있는 '엘리먼트 픽처스'가 공동으로 참여했다. 또한 투자·배급은 유니버설 픽처스 산하의 포커스 피처스가 맡았다.   4일 부산시 해운대구 CGV센텀시티에서 열린 'CJ 무비 포럼'에 참석한 CJ ENM 고경범 영화사업부장은 '지구를 지켜라!'의 리메이크가 대대적으로 성사된 가장 큰 이유로 '콘셉트'를 들었다.   고 영화사업부장은 "당시 충분히 평가받지 못한, 시대를 앞서간 콘셉트에 대한 믿음이 있었다"라며 "그래서 인디 영화 한 편 만들(리메이크) 수 있지 않을까 정도의 믿음으로 시작했다"라고 이야기했다.   그러나 할리우드를 다니며 '지구를 지켜라!'의 숨은 팬이 많다는 것을 발견했다. 특히 LA의 한 극장에서 '유전' '미드소마' 등을 연출한 아리 애스터 감독이 '지구를 지켜라!'를 소개하는 모더레이터로 나선 것을 본 고 영화사업부장은 아리 애스터 감독에게 협업을 제안했다. 그 결과 아리 애스터 감독은 리메이크 영화의 프로듀서로 합류하게 됐다.   이후 HBO 시리즈 '석세션'의 각본가 윌 트레이시, 요르고스 란티모스 감독, 엠마 스톤 등이 뒤이어 리메이크 영화를 위해 함께했다.   고 영화사업부장은 "처음 출발할 때 기대한 것보다 큰 작품이 되어 감사하게 생각한다"라며 "이 작품의 잠재력을 이해하는 사람과 함께하게 된 게 성공 요인이 된 거 같다"라고 말했다. 2024.10.04 14:26

CJ ENM 대표 "웰메이드 IP 중요…연간 1조 규모 투자할 것"[29th BIFF] CJ ENM이 급변하는 미디어 환경에서 웰메이드 IP(지식재산권)의 중요성을 강조하며 연간 1조 원 규모의 대대적인 콘텐츠 투자를 이어 나가겠다고 밝혔다.   CJ ENM 윤상현 대표는 부산국제영화제가 사흘째를 맞이한 4일 오전 부산시 해운대구 CGV센텀시티 2관에서 열린 'CJ 무비 포럼'에 참석해 "영화 산업의 불확실성이 커지고 있지만 크리에이터의 상상력이 최고의 작품으로 빛날 수 있도록 글로벌을 향한 도전과 성공에 힘을 보탤 것"이라며 "국내 최고 수준인 연간 1조 원 규모의 콘텐츠 투자를 지속하며 K-콘텐츠 생태계를 선도해 나가겠다"라고 밝혔다.   윤 대표는 현재 영화계 상황을 두고 "숱한 천만 영화를 배출했던 과거의 성공 방정식이 더 이상 유효하지 않아 신중한 고민을 할 수밖에 없다"라면서도 "스토리텔링의 힘을 믿는다"라고 말했다.   그러면서 "멋진 스토리와 아이디어를 가진 영화인들의 머릿속에 가장 먼저 떠오르는 파트너가 되길 원한다. CJ가 가진 글로벌 스튜디오와 극장, OTT 플랫폼 등 다양한 분야에서 축적된 역량과 인사이트로 영화인들을 지원하겠다"라고 전했다.   이와 함께 CJ는 △(콘텐츠)우수하고 유망한 크리에이터 확보 통한 선진 제작 시스템 구축 △(플랫폼)리니어-디지털 간 플랫폼 시너지 창출 및 선제적 유통구조 확립 통한 경쟁력 확보, 티빙의 콘텐츠 포트폴리오 최적화 및 수익모델 다각화 △(글로벌)지속가능한 글로벌 사업구조 확립 등 콘텐츠 사업 전략을 소개했다.   윤 대표는 "2025년 창립 30주년을 맞이해 CJ ENM의 온리원(ONLYONE) IP 경쟁력을 글로벌로 전파해 문화 사업의 새로운 생태계를 선도하는 '글로벌 No.1 IP 파워하우스'로 거듭나겠다"라는 포부를 밝힌 뒤 "유능한 창작자들이 꿈꾸는 콘텐츠가 실현되고, 함께 전 세계로 뻗어 나가는 선순환 구조를 만들겠다"라고 강조했다.   극장-OTT-채널은 경쟁 플랫폼 아닌 '상생 플랫폼'  이날 행사는 CJ ENM 외에도 CJ CGV, 스튜디오드래곤, 티빙 등 콘텐츠·미디어 사업에서 제작, 유통, 플랫폼을 담당하는 계열사 경영진들이 한자리에 모여 급변하는 산업 환경 속에서 K-콘텐츠 산업 생태계 발전을 위한 해답을 제시했다.   각 사 경영진들은 콘텐츠 산업에서 체감하는 어려움이 역대 최대라는 데 공감하며 제작 환경 개선과 콘텐츠 배급 전략 등 새로운 시도들에 대한 생각을 밝혔다.   CJ CGV 이동현 경영혁신실장은 "영화 시장은 2019년 대비 60~70% 수준이 뉴노멀이 될 수 있는 상황이다"라며 "아티스트 콘텐츠, 애니메이션, 스포츠 등 콘텐츠 수급을 다변화하기 위해 노력 중"이라고 밝혔다.   스튜디오드래곤 장경익 대표는 "국내 드라마 시장이 물량 경쟁에서 웰메이드 경쟁으로 전환될 것"이라고 진단하며 "좋은 소재와 연출, 연기 등을 바탕으로 K드라마 체질 개선의 기회로 삼고 신진 크리에이터와 신예 배우를 과감하게 기용하는 프로젝트도 늘릴 계획"이라고 설명했다.   CJ ENM 서장호 콘텐츠유통사업부장은 "제작과 유통 전반에 걸쳐 AI 기술을 적극적으로 도입하는 방안을 검토하고, 글로벌 플랫폼과의 협업을 확대해 나갈 것"이라고 말했다.   이들은 극장, OTT, 채널은 서로 경쟁 플랫폼이 아닌 다양한 협업과 상생을 통해 시너지를 낼 수 있다며 목소리를 높였다.   장 대표는 부산국제영화제 초청작 '좋거나 나쁜 동재'를 예로 들며 "CJ가 가지고 있는 리소스를 활용하면 히트 IP를 리니어 채널(tvN), OTT(티빙), 극장 개봉(CGV)으로 전환 가능하다"라고 말했다. '좋거나 나쁜 동재'는 스튜디오드래곤이 제작을 맡았으며 티빙과 tvN을 통해 공동 편성된다.   이 실장도 "극장의 경우 '오프라인 공간'과 이에 기반한 '팬덤 결집'이라는 관점에서 다른 플랫폼과 차별화된 가치를 제공할 수 있고, 타 플랫폼과의 보완적 시너지가 가능하다"면서 "오디션, 러브 버라이어티 등 실시간 최종 결과 스포에 민감한 예능 콘텐츠나 인기 드라마 마지막 회 단체관람 이벤트를 개최하는 등 관객들의 니즈에 부합하는 다양한 협업을 이어 나갈 것"이라고 밝혔다.   최 대표 역시 "시리즈와 영화의 기획 단계부터 공동제작 편성, 영화와 시리즈 동시 기획, 스핀오프와 숏폼 등 IP의 수명주기를 늘리는 방안을 다각도로 논의 중"이라면서 "디지털과 오프라인 공간의 협업도 OTT와 영화관의 특징을 담아 더욱 활발히 진행할 예정"이라고 말했다.   구체적인 글로벌 진출 계획도 밝혔다. 장 대표는 "추가 성장 동력을 미국-일본 중심 현지 드라마 제작에서 찾고 있다. 현재 20여 개 글로벌 프로젝트를 기획개발 중"이라고 밝혔고, 최 대표도 "미국, 동남아, 일본 등 K-콘텐츠가 큰 반향을 일으키고 있는 지역들 위주로 글로벌 진출 전략을 구체화하고 있다"라고 설명했다.   서 사업부장은 "인도, 중동 등 한국 콘텐츠의 인기나 매출이 높지 않은 시장을 어떻게 개발하느냐가 매우 중요하다. 신규시장 개발에는 더빙 등 다양한 투자가 필요한데 이에 대한 정부의 적극적인 지원도 필요하다"라고 주장했다.   역량 갖춘 재능 있는 크리에이터 글로벌 진출 도울 것  마지막 세션인 '글로벌 토크'에서는 CJ ENM 고경범 영화사업부문장과 신진 크리에이터 유재선, 한준희, 전고운 감독이 모여 K-콘텐츠 매력 탐구와 글로벌 진출 해법을 모색하는 시간을 가졌다.   CJ ENM 고경범 영화사업부장은 한국 스토리의 인기 요인으로 "하이브리드 장르에 능해서 신선하면서도 풍부한 맛이 나는 스토리와 영상을 만들어 낸다는 점, 할리우드 영화인들이 접근하기 쉬운 보편적인 영화적 언어를 구사하면서도 문화적 고유성을 갖추고 있어서 매력적이라는 점"을 꼽았다.   그는 "할리우드 리메이크, 해외 직접 진출, 히트 IP 로컬 영화화 등 다양한 글로벌 활로를 모색해 왔기 때문에 한국 창작자분들이 각자 잘할 수 있는 이야기를 생각해 내면 각 작품 성격에 적합한 방식으로 해외 진출을 도울 것"이라고 밝혔다.   변화된 미디어 환경 속 CJ ENM 영화사업부가 새롭게 수립한 라인업 기준도 공개됐다.   고 사업부장은 "영화 본질과 고유성을 잘 살리면서 변화된 미디어 환경에서 선택받을 수 있는 작품, tvN-티빙-영화배급 등 강력한 플랫폼을 가진 CJ 강점과 자산을 다방면 활용할 수 있는 기획, 글로벌 시장에서도 다양한 방식으로 확산이 가능한 작품 등에 주목하고 있다"며 "적정 제작비 수준, 타깃 관객, 마케팅 등 새롭게 설정하고, 이에 맞는 작품을 찾기 위해 노력하고 있다"라고 덧붙였다.   한편, 이날 고 영화사업부장은 2025년 공개 예정 작품으로 박찬욱 감독의 신작 영화 '어쩔수가없다', 영화 '조작된 도시'를 OTT 시리즈로 리메이크하는 '조각도시', 노덕 감독이 참여, 내년 상반기 티빙에서 선보일 '내가 죽기 일주일 전' 등과 영화 '지구를 지켜라'의 리메이크 '부고니아'등 글로벌 라인업을 소개하며 기대를 높였다. 2024.10.04 13:33

4DPLEX 노하우로 만든 BTS 다큐 "인간 김남준 담겼다"[29th BIFF] CJ 4DPLEX가 글로벌 배급을 맡은 '알엠: 라이트 피플, 롱 플레이스'가 부산국제영화제를 통해 최초로 관객들과 만난다.   '알엠: 라이트 피플, 롱 플레이스'는 BTS의 리더 RM의 솔로 앨범 제작기이자 군 입대 전 8개월 간의 사적인 기록을 담은 작품으로, CJ 4DPLEX가 배급을 담당했다는 점에서도 화제가 됐다.   4일 부산시 해운대구 CGV센텀시티 2관에서 열린 CJ 무비 포럼에 참석한 오윤동 4DPLEX 제작 총괄은 작품에 관해 "무대 위 화려한 모습 기억할 텐데, 인간 김남준으로서 음악에 대한 어떤 고민 있고 어떤 작업하는지 자세한 내용이 다큐에 담겼다"라고 소개했다.   '알엠: 라이트 피플, 롱 플레이스'은 K-팝 다큐멘터리 영화 최초로 부산국제영화제에서 대규모 야외 상영을 갖는다.   월드 프리미어로 선보이는 '알엠: 라이트 피플, 롱 플레이스'는 오픈 시네마를 통해 만날 수 있다. 오픈 시네마는 초청작 중에서도 작품성과 대중성을 겸비한 신작 및 국제적인 관심을 모은 화제작을 선보이는 부문이다.   오윤동 제작 총괄은 코로나19 팬데믹 상황에서 K-팝 성장과 맞물려 공연 실황 콘텐츠가 전 세계 시장으로 확산되고 있다고 설명했다. 2020년 9개국에 배급한 아이즈원 공연 실황을 시작으로 해외 배급을 시작, 방탄소년단 멤버들의 군 입대 전 만든 공연 실황은 전 세계 100여 개국 6000개 스크린 배급이라는 성과를 거뒀다.   4DPLEX는 '알엠: 라이트 피플, 롱 플레이스'를 시작으로 전 세계에 본격적으로 오리지널 콘텐츠를 배급해 나갈 예정이다.   오 제작 총괄은 "4DPLEX는 어떻게 기존 영화에 좀 더 몰입감 줄 수 있을지, 바뀌는 시청 패러다임 적응하면서 관객에게 더 큰 몰입감 줄 수 있을지를 고민하고 있다"라며 "직접 제작·배급하는 오리지널 콘텐츠로 대안을 만들고, 보여드릴 것이라 약속드린다"라고 말했다. 2024.10.04 12:37

'대중성' 안은 부국제 '지옥2' 등 OTT 월드 프리미어[29th BIFF] 부산국제영화제가 개막작부터 영화제 역사상 '최초'로 OTT 작품인 '전, 란'을 선정하며 대중에게 한 발짝 더 다가가기로 한 가운데, 영화제에서 세계 최초로 첫선을 보이는 국내외 OTT 시리즈 역시 주목받고 있다.   아시아 최초로 드라마 시리즈 섹션을 신설해 화제가 됐던 '온 스크린' 섹션에는 올해 국내 작품 4편과 일본, 대만 작품 각 1편씩 모두 6편이 초청됐다.   '강남 비-사이드'(감독 박누리, 한국, 디즈니+)  꼬리를 물고 이어지는 비밀스러운 사건에서 눈을 떼기 힘들다. '강남 비-사이드'는 화려한 강남의 밤을 배경으로 벌어지는 범죄물이다. 강남 연쇄 실종 사건의 비밀을 알고 있는 강남의 유명한 유흥주점 종업원 재희(김형서)가 사라지자, 좌천됐다 복귀한 형사 강동우(조우진), 신분 상승의 기회로 사건을 쫓는 검사 민서진(하윤경), 용의선상에 스스로 오른 강남의 무법자 윤길호(지창욱) 등 여러 인물이 서로 다른 이유와 각자의 목적으로 사건의 실체를 쫓는다.   '강남 비-사이드'는 복잡하게 얽힌 서로 다른 인물들의 이해관계를 흡입력 있는 이야기와 몰입감 넘치는 상황으로 박진감 있게 풀어나간다. 특히 배우들의 호연은 각 캐릭터의 개성을 한껏 살려낸다. 익숙함을 새로움으로 도약시킨, 완성도 높은 추격 범죄드라마다. _송경원 프로그래머   '내가 죽기 일주일 전'(감독 김혜영·최하나, 한국, 티빙)  좀처럼 삶에 대한 기대와 의지를 찾기 힘든 스물넷의 희완(김민하). 그녀 앞에 첫사랑 람우(공명)가 무려 6년 만에 나타났다. 그것도, 저승사자가 되어서. 게다가 람우는 희완의 죽음을 예고하며 그녀에게 남은 일주일 동안 함께 버킷리스트를 실행해 보자고 제안한다. 그렇게 일주일간의 동행이 시작된다.   현재와 장난기 가득한 그들의 고교 시절을 오가는 시간 여행, 산 자와 사자(死者)의 교감, 비밀과 사랑이 뒤섞인 판타지 청춘 성장 로맨스물이다. 공명과 김민하가 인물의 풋풋하고 애틋한 감정의 결을 차곡차곡 쌓아나간다. 뛰어난 두 장편 영화 데뷔작 '괜찮아 괜찮아 괜찮아!'(2023)의 김혜영 감독, '애비규환'(2020)의 최하나 감독이 연출했으며, 특유의 장르 감각을 보여 온 노덕 감독이 크리에이터로 합류해 드라마의 재치와 밀도, 장르적 매력을 모두 챙겼다. _정지혜 프로그래머   '스포트라이트는 나의 것'(감독 옌이웬, 대만, 넷플릭스)  대만의 유명 배우이자 작가, 감독인 옌이웬이 '속녀양성기' 1편과 2편 이후 선보이는 세 번째 시리즈물인 '스포트라이트는 나의 것'은 쇼 비즈니스 산업에 종사하는 다양한 직업군의 여성 캐릭터들을 주인공으로 삼는다.   한국 관객들에게도 익숙한 대만의 배우들이 출연해 한정된 역할에 염증을 느끼는 배우, 몇 년 간의 원치 않던 휴식기 이후 재기를 꿈꾸는 배우, 첫 장편 영화 데뷔를 앞둔 감독, 패기 넘치는 조연 배우, 아르바이트를 전전하며 언젠가 다가올 기회를 꿈꾸는 신인, 지나치게 적극적이어서 모두가 외면하는 작은 매니지먼트사 대표 등 개성 가득하고 생동감 넘치는 캐릭터들을 연기한다.   '스포트라이트는 나의 것'은 이들의 꿈과 열정, 자본과 욕망이 어우러진 치열한 삶의 무대를 그리며, 이들 사이에 구축되는 다정한 여성 연대에 스포트라이트를 비춘다. _박선영 프로그래머   '이별, 그 뒤에도'(감독 구로사키 히로시, 일본, 넷플릭스)  '꽃다발 같은 사랑을 했다'(2021)의 아리무라 카스미와 '남은 인생 10년' (2022)의 사카구치 켄타로가 주연을 맡은 멜로드라마. 사에코(아리무라 카스미)는 교통사고로 남자친구를 잃고 홋카이도의 커피 회사에서 일에 몰두하며 살아간다. 죽은 남자친구의 심장을 이식받은 나루세(사카구치 켄타로)는 수술 전과 다른 자신을 발견한다. 커피를 좋아하지 않던 나루세가 커피에 탐닉하는 모습이 아내의 눈에는 이상하게 보인다. 사에코와 나루세가 우연히 같은 기차를 타고 커피에 대한 대화까지 나누게 된다. 사에코와 나루세는 서로에게 끌리는 마음을 갖게 된다.   설정 자체는 익숙한 편이지만 드라마는 풍성한 디테일을 통해 새로운 매력을 만들어낸다. 무엇보다 배우들의 흡입력 강한 연기에 눈길이 가는 작품. 감독 구로사키 히로시는 TV 시리즈 '히요코'(2017), 영화 '태양의 아들'(2020) 등을 통해 아리무라 카스미와 계속 호흡을 맞춰왔다. _남동철 프로그래머   '좋거나 나쁜 동재'(감독 박건호, 한국, 티빙)  얄밉지만 미워할 수 없는 검사 동재가 돌아왔다. '비밀의 숲' 스핀오프 드라마 시리즈인 '좋거나 나쁜 동재'는 낙인처럼 찍힌 스폰 검사라는 오명 탓에 오늘도 열심히 버텨야 하는 서동재 검사(이준혁)의 고군분투기를 그린다. 매번 승진 인사에서 누락되고 중요 사건을 맡을 기회조차 주어지지 않던 동재에게 새로운 도약의 계기가 찾아온다. 하지만 기회와 위기는 함께 오는 법, 수사 중에 과거의 악연인 이홍건설의 남완성(박성웅)이 나타난다.   과거의 부정을 빌미로 옥죄어 오는 남완성을 마주한 동재는 검사로서의 촉과 기회주의자의 본능 사이에서 위험한 줄타기를 시작한다. 속물적이고 억척스러운 현실주의자 서동재라는 캐릭터의 매력을 최대한 살린 입체적인 이야기에 배우들의 능청맞은 연기가 감칠맛을 더한다. _송경원 프로그래머   '지옥' 시즌2(감독 연상호, 한국, 넷플릭스) 암울함 속에 희망을 품은 세계관과 논쟁적인 질문을 이어받은 '지옥' 시즌2는 복잡해진 상황을 더욱 혼란스러운 방향으로 몰고 간다. 자극적인 선동을 앞세운 화살촉이 세력을 늘려가는 가운데 통제할 수 없는 상황을 원치 않던 정부는 새 진리회를 이용해 새로운 질서를 세우고자 한다. 한편 시연 당했던 정진수가 부활하면서 새진리회, 화살촉, 소도 세 세력이 각자의 목적으로 충돌한다.   시즌1이 불가해한 현상을 둘러싸고 각자의 질문과 해석이 충돌하는 인간들의 '반응'에 관한 서사였다면, 시즌2는 집단의 이해와 욕망이 충돌하며 만들어질 지옥 자체에 초점을 맞춘다. 연상호 감독 특유의 디스토피아적 분위기와 인간을 향한 질문과 시선은 한층 강화됐다. 새롭게 정진수 역할을 맡은 김성철 배우 역시 쉽지 않은 변화와 공백을 설득력 있게 대체했다. _송경원 프로그래머 2024.10.04 10:14

'리볼버'·'서울의 봄' 부일영화상 3관왕 휩쓸었다[29th BIFF] 영화 '리볼버'와 '서울의 봄'이 2024 부일영화상을 휩쓸었다.   3일 부산 해운대구 시그니엘 부산에서 열린 2024 부일영화상에서 16개 부문의 주인공이 발표된 가운데, '리볼버'(감독 오승욱)와 '서울의 봄'(감독 김성수)이 각각 3관왕의 영예를 품에 안았다.   '리볼버'는 최우수 작품상·촬영상·여우조연상(임지연)을, '서울의 봄'은 최우수 감독상(김성수)·남우주연상(정우성)·남자 올해의 스타상(이준혁)의 트로피를 가져갔다.   올해 최우수 작품상 후보에 오른 '거미집' '리볼버' '서울의 봄' '잠' '파묘' 등 5편이 치열한 경쟁을 벌인 끝에 수상의 영광은 '리볼버'에 돌아갔다.   최우수감독상 부문 역시 김지운('거미집'), 김성수('서울의 봄'), 김한민('노량: 죽음의 바다'), 오승욱('리볼버'), 장재현('파묘') 감독이 후보에 올라 경합했고, 트로피는 12·12 군사 반란을 다룬 '서울의 봄' 김성수 감독의 품에 안겼다.   남녀주연상은 각각 '서울의 봄' 정우성과 '정순' 김금순이 수상했다. 정우성은 "이 상은 나 혼자 들기엔 꽤 무거운 상이다. 이태신의 대척점에서 고뇌를 비춘 황정민 덕분"이라며 공을 황정민에게 돌렸다.   '정순'에서 열연을 펼친 김금순은 "몸은 시렸지만 뜨거웠던 모든 배우, 열정으로 함께 한 스태프들과 이 상을 함께 하겠다. 한 장면 더 정성스럽게 연기하며 나아가겠다"라는 소감을 전했다.   송중기와 임지연은 각각 '화란'과 '리볼버'에서 보여준 호연으로 남녀조연상에 호명됐으며, '빅슬립' 김영성과 '거미집' 정수정은 신인연기상을 품에 안았다.   다음은 '2024 부일영화상' 수상자(작).   △최우수 작품상 : '리볼버' △최우수 감독상:'서울의 봄'김성수 감독 △남우주연상 : '서울의 봄' 정우성 △여우주연상 : '정순' 김금순 △남우조연상 : '화란' 송중기 △여우조연상 : '리볼버' 임지연 △남자 올해의 스타상 : '서울의 봄' 이준혁 △여자 올해의 스타상 : '그녀가 죽었다' 신혜선 △신인감독상 : '괴인' 이정홍 △남자 신인연기상 : '빅슬립' 김영성 △여자 신인연기상 : '거미집' 정수정 △유현목영화예술상 : '파묘' 장재현 감독 △각본상 : '절해고도' 김미영 △촬영상 : '리볼버' 강국현 △음악상 : '거미집' 모그 △미술·기술상 : '노량 : 죽음의 바다' 정성진 정철민 2024.10.04 09:06

'장르' 거장 구로사와 기요시 "내게 영화란 '영화적'인 것"[29th BIFF] "내 안에서 한 방향, 한 장르로만 직진하는 건 예전이나 지금도 상상하지 못했고, 상상하지 않고 있다."   장르 영화에서 독보적인 색채를 드러내고 있는 거장 구로사와 기요시 감독이 올곧게 '장르 영화'의 길을 걷는지, 노장이 되어서도 여전히 새롭고 독특한 작품을 선보일 수 있는지 그 이유를 밝혔다.   1955년 고베 출생인 구로사와 기요시 감독은 '간다천 음란전쟁'(1983)으로 데뷔한 뒤 '큐어'(1997)를 통해 국제적인 주목을 받기 시작했다. 이후 '도쿄 소나타'(2008)로 칸영화제 주목할 만한 시선 심사위원상, '해안가로의 여행'(2014)으로 칸영화제 주목할 만한 시선 감독상을 받았으며 '스파이의 아내'(2020)로 베니스영화제 감독상을 받았다.   올해 제29회 부산국제영화제에 '클라우드'와 '뱀의 길' 두 편을 들고 관객들을 찾아온 구로사와 기요시 감독은 올해의 아시아영화인상의 영예를 품에 안았다.   거장 봉준호 감독이 '광팬'이라고까지 표현하며 기요시 감독의 수상을 축하한 데 대해 감독은 "너무너무 감격했다. 봉 감독이 세계적인 거장으로 인정받으면서 내 손이 안 닿는 구름 위 사람이라고까지 생각했는데, 내 팬이라며 작품명까지 말해줘서 아직 날 친구로 생각하고 있다는 점에서 기뻤다"라고 화답했다.   신작 '뱀의 길'과 '클라우드'는 각각 산세바스티안영화제와 베니스영화제에 초청된 작품이다. '뱀의 길'은 일본에서 만든 '뱀의 길'을 프랑스에서 리메이크한 작품이며, '클라우드'는 집단 광기로 가득한 액션 스릴러로 두 편 모두 구로사와 기요시의 진면목을 보여주는 작품이다.   먼저 '클라우드'는 액션 영화를 찍고 싶다는 바람에서 시작했다. 그러나 일본 내에서 장르 영화에 대한 투자가 원활하지 않은 데다가 코로나19 팬데믹 시기라 몇 년 동안 영화를 찍지 못하는 상황이 이어졌다.   그런 가운데 일본 젊은 배우를 대표하는 배우 중 한 명인 스다 마사키가 주인공으로 합류하며 상황은 급반전됐다. 투자 결정이 이뤄지고, 영화 촬영을 시작할 수 있었다.   감독은 "마사키는 일본에서 굉장히 인기가 많아서 너무 바쁜 배우 중 한 명이라 내 작품에는 안 와줄 거라 생각했다"라며 "그런데 배우로서 또 다른 도전을 하고 싶어 하던 시기에 내 제안이 잘 맞아떨어지지 않았나 싶다. 나에겐 행운이었던 거 같다"라고 고마움을 전했다.   한 해에 두 편의 영화를 선보인다는 건 젊은 감독에게도 쉽지 않은 일이지만, 69세 노장은 해냈다.   5년 전 프랑스 프로덕션에서 기요시 감독에게 자신의 작품 중 다시 찍고 싶은 게 있다면 무엇이냐고 물었을 때 감독은 주저하지 않고 '뱀의 길'이라고 말했다. 자신의 작품을 셀프 리메이크한 이유는 '내 작품'으로 재탄생시키고 싶었기 때문이다.   그는 "처음 각본 쓴 사람이 '링' 각본가로도 유명한 타카하시 히로시다. 그가 쓴 '뱀의 길'은 너무 잘 쓰이고 개성적인 각본이었다. 그렇기에 히로시의 성향이 많이 들어간 작품"이라며 "많은 작품 중 유독 이 영화는 내 작품이 아닐지 모른다고 생각했다. 그래서 이번에 내 작품으로 변화시켜야 한다는 욕망이 발동했다"라고 설명했다. 주인공을 남성에서 여성으로 바꾸고, 마지막에 큰 반전을 가져오는 등 오리지널과 차별화를 했다.   '클라우드'나 '뱀의 길'과 같이 '큐어' '회로' '로프트'(2005) '절규'(2006) '크리피: 일가족 연쇄 실종 사건'(2016) 등을 통해 호러 장르의 대가로 입지를 굳힌 그는 로맨스 영화와 SF 영화를 제작하며 장르적으로 국한되지 않은 감독임을 증명했다.   구로사와 기요시 감독은 "일본에 젊고 유능한 감독은 많지만, 나처럼 장르 영화를 목표로 하는 감독은 거의 없지 않을까 싶다"라며 "그런데 한국에는 나와 같은 작업을 하는 젊은 감독이 많아서 부러울 따름이다. 일본에서도 많이 나오면 좋겠다고 생각해서, 곤란하다고 생각하고 있다"라고 솔직하게 이야기했다.   '장르 영화' 'B급 영화'의 길을 묵묵히 걸어오며 '거장'으로 인정받은 구로사와 기요시 감독은 자신이 가고 있는 길의 매력을 한마디로 표현하기 굉장히 어렵다고 했다.   그는 "영화적인 무언가, 영화만으로 표현이 가능한 게 장르 B급 영화 아닌가 싶다"라며 "그 순간이 스크린에서 나오면 눈을 다른 데 두지 못하고 못 박힌 듯 봐야 하는, 영화가 끝나고 다시 보고 싶다고 생각하는 굉장히 익사이팅한 시간을 보낼 수 있는 게 장르 영화"라고 설명했다.   그러면서 "영화 중에는 사회적인 문제를 제기하며 신랄하게 비판하는 영화도 필요하고, 인간의 깊은 내면 파헤치는 것도 영화"라면서도 "가능성이 굉장히 많은 게 영화지만, 내게 영화란 영화적이어야지만 영화의 길과 가능성이 더 많아진다고 생각한다. 그래서 영화로서면 표현할 수 있는 걸 해나가야 한다"라고 말했다.   관객들은 구로사와 기요시 감독의 작품을 보며 그의 색채를 뚜렷하게 느끼지만, 감독은 여전히 자신만의 스타일은 정해지지 않았다고 말했다. 영화를 사랑하고, 영화를 보는 게 좋아서 감독이 된 거장은 여전히 자신의 작품은 다른 훌륭한 작품들을 따라가지 못하고 있다고 겸손하게 말했다.   "아무리 열심히 찍어도 내가 생각한 일부밖에 달성 못 해요. 항상 생각하는 게, 어디서 봐도 부족하지 않은 영화를 찍고 싶습니다. 그래서 나는 일직선으로 한 방향만 추구하는 게 아니라 360도를 추구하면서 늘 빙글빙글 돌고 있는 거 아닌가 싶어요. 내 안에서 한 방향, 한 장르로만 직진하는 건 예전이나 지금도 상상하지 못했고, 상상하지 않고 있습니다." 2024.10.04 05:00